谱例5是乐曲的引子片段，可以看出该乐段为E商调式。

谱例5

3.徵调式

谱例6是乐曲的慢板部分，是A徵调式。

谱例6

4.羽调式

谱例7是B羽调式。

谱例7

（四）句式结构特点 （以《黄土情》为例）

1.“重头变尾”式结构

下句是上句的变化重复，而变的只是上句的结尾部分，或者只改变尾句落音。一般的乐句落到下属音和主音上，下句落在主音上。（如谱例8）

谱例8

2.对比型结构

两个乐句旋律不一样，有对比，但也有一些内在因素联系。（如谱例9）

谱例9

（五）演奏技法特点

黄河老师首创的五连弹以及大段带有复调元素的轮音是该作品的主要特点。五连弹在演奏中，每个音都要保持和第一个音一样的演奏状态，注意每个音的颗粒、圆润性。大段的轮音演奏，要注意乐曲的层次感、强度和张力的变化，尤其要把握好主副调的呼应关系。

《黄土情》无论是在演奏技巧上还是在音乐表现上，都有一定的难度。演奏该作品时，在技术上，注意线条化旋律的清晰度，并控制好音乐表现上的张力变化，力求做到强而不噪、弱而不虚。这样才能使乐曲展现出更好的艺术魅力。从创作和演奏的角度分析这首作品，使我们能够深刻感受到追寻个性化的音乐语言和坚持民族音乐特色的创作特点的重要性。

三、结语

我国的扬琴发展史有四百多年，创作和研究方面在改革开放后都得到了长足发展。到现在，作曲家创作的扬琴作品已经深深扎根于我们的民族音乐文化之中。

本篇文章从结构、创作风格、演奏技巧方面分析了扬琴独奏曲《黄土情》，并从中发掘出了作品内在的风格与陕北民族音乐风格的联系，通过对该作品的探究，我们可以体会到，在如今的创作和研究中，对音乐语言的个性化把握以及对民族音乐特色的坚持至关重要。

通过黄河老师创作的一些扬琴独奏曲，可以看出，当代扬琴已经进入了一个全新的发展阶段。所以，作为扬琴演奏者，在平常的练习中，更应该仔细耐心地研究作品的创作背景、表现艺术等，这样才能演奏好作品。作为一名21世纪的大学生，也应该在学习生活中培养自己的创新意识，把本民族的音乐文化以更好的形式展现给世界，为民族文化的繁荣与壮大贡献出自己的力量。

[1]于海英.大漠孤烟直 无垠黄土情——浅析扬琴独奏曲《黄土情》[J].音乐生活，2008,(06):79-80.

[2]肖笛.关于黄河扬琴作品《黄土情》的演奏分析[J].艺海，2009,(06):57-59.

[3]汪淑玲.扬琴演奏技法的创新探讨[J].戏剧之家，2019,(10):82.

文章来源：《黄河之声》 网址: http://www.hhzszz.cn/qikandaodu/2021/0425/1044.html