例10

该剧取材安徒生（Hans Christian Anderson）童话，最初，作曲家是写给侄子与侄女，并量身订制了剧中主角兄妹俩，首演于莱比锡④此，权作当今流传甚广的该剧源出《格林童话》“说”之参考。详见“Hansel and Gretel”，［清］《北华捷报》（The North-China Daily News）1909年10月11日第7版。。主题如下：

例11

例11中，a例 为The Gingerbread House' Theme旋律，b例为《手戏》头句。两曲调相似度高达99%，仅节奏由变并提高大二度。而以后由此衍展出来的旋律则属国人的创造，故它并非毫无依傍，这是曾志忞乐歌创作的典型“套路”。问题是：它与清国的关系若何？光绪三十年十一月初三［（丁丑）1904年12月9日星期五］晚，这个曲调在上海市政厅（Town Hall）奏响。据《北华捷报》当日报道：德国音乐协会（Destcher Konzert-Verein）属下的青岛乐队（Tsingtao Band）在理克特（Hans Richter）挥下，于该音乐会的下半场压轴曲目为《汉》全剧的改编曲（共七段）；另一与此相关的信息：挪威籍歌唱家Mme.Thu①对非英语民族“上流社会”已婚及有地位妇女的称谓。（Hilda Thue）在宣统元年（1909）排演了《汉》全剧，据称：“声誉显著的Mme.Thu②此前，她曾在上海频繁出演过各类声乐节目。，带领非职业演员在上海，将上演歌剧《汉》……该剧独特之处：男声仅兄妹俩的父亲，余皆为女声所写（包括哥哥，亦由女声演唱）。除七段独唱外，还有被女巫化为姜饼的孩子们在天堂里的魂灵合唱。”图夫人（即Mme.Thu）曾长驻上海（1907—1917）负责“一战”时期救援、除德国以外的外籍参战负伤士兵、死难者家属的“基金会”。③详见“Hansel and Gretel”，［清］《北华捷报》（The North-China Daily News）1909年10月11日 第7版。

可见，这个曲调在清末流行，有多重背景，恰似蝴蝶效应，而此风暴“端”：还健在的50岁作曲家洪佩尔丁克（其36岁创作的该歌剧，曾受瓦格纳乐剧风格深刻影响，并在多部作品中采用主导动机），时在上海的沈心工、在日本的曾志忞及二人同年出版的《〈体操〉学校唱歌集》第一集和《〈手戏〉教育唱歌集》一版；而“糖”是贯穿该剧第三幕令人入耳难忘的旋律。是谁掀起了中国教育界派生的类似“糖”之“调调”风暴并形成“飓风”——达家传户诵、妇孺皆知地步？其“风暴眼”——李叔同对此调调流行时意在讽刺的“评论”，德国音乐协会属下的青岛乐队及指挥理克特率先在上海演奏“糖”，图夫人排演《汉》《北华捷报》对此的宣传、报道等，均从各方面推动了“它”的流行。由此说明：其成因之“复杂”远非此前世人种种“口述”之“单简”！宋玉《风斌》云：“夫风生于地，起于青蘋之末，侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。缘泰山之阿。舞于松柏之下，飘忽淜滂，激扬熛怒，耾耾雷声，回穴错迕，蹶石伐木，梢杀林莽。”④转引自《古诗词赋观止·上》，张颢瀚编，南京大学出版社，2013年。此《斌》透露的“风”初之微弱，至盛怒、淜滂、熛怒、耾耾、错迕、蹶石乃至梢杀之复杂“情势”，与《体操》《手戏》流行中的由小至强，情状相似。在此，笔者不排除任一构成“糖”乃至其变体《体操》《手戏》流行的因素，并意在一“混沌状”中，找出其稳固、可预测抑或清晰明了的“潜在基因”。

谨以此文，隆重纪念曾志忞创作的第一批学堂乐歌诞生（1903）117周年。

文章来源：《黄河之声》 网址: http://www.hhzszz.cn/qikandaodu/2021/0425/1046.html