清末更多自创曲调情形，刘先生并不知晓，故“抄袭”之定论未免草率；此“说”在本文以下五段曾志忞乐歌分析面前，愈难成立。特别曾氏创作（沈心工、李叔同拟另文专论），虽对欧洲音乐元素有所借鉴，但瞬间就有所增益、衍展，并展现出新姿。其手法故然简单②按刘靖之说法“相当原始，而且没有钢琴伴奏”，详见刘靖之《抄袭、模仿、移植：中国新音乐发展的三个阶段》，第8页。，却新颖独特，极富效果及性格。其在音符间闪现的创新精神，难能可贵，可谓音短意长，法简理深；而曾氏《黄河》则完全是独立、自主的创作。此歌真正开启了国人自创旋律的崭新时代。

回首光绪三十年的音乐行当，曾志忞被称“我国此学先登第一人”③梁启超：《文苑·饮冰室诗话》，《新民丛报》第46—48号，1904年2月14日，第4页。；而他的乐歌创作，大都以歌词“存世”亦不争事实，但绝非无乐谱，特别是他编著的《教育唱歌集》（1904）中之“音乐”形态，长期被学界忽略——迄今未见专项研究成果。有三首该歌集中的乐歌《黄河》（杨度词、曾志忞曲）《老鸦》（龙毓麐词、曾志忞曲）《马蚁》（曾志忞词、曲）之“歌词”，早在1904年2月14日，既已被梁启超隆重推介④梁启超：《文苑·饮冰室诗话》，《新民丛报》第46—48号，1984年2月14日，第4—6页。，加之曾志忞在1905—1915年间全情投入音乐、戏曲改良⑤曾志忞于1905年有“志忞表示研究音乐”存照。，不对其创作的音乐形态进行研究抑或评论，是说不过去亦混不过去的。现以五首乐歌，为曾氏开《新》、出新后，“音乐”创作分析之“引信”。

《黄河》首刊1904年5月29日，梁启超显然提前拿到此谱并率先于2月14日加以评说⑥梁启超：《文苑·饮冰室诗话》，《新民丛报》第46—48号，1904年2月14日，第4—6页。，证明梁、曾早有交往，其创作年代比沈心工同名乐歌（1905）⑦梁茂春：《饶歌鼓吹观凯旋：沈心工〈黄河〉赏析》，《20世纪中国名曲鉴赏》，安徽文艺出版社，2006年，第5页；《饶歌鼓吹观凯旋：沈心工〈黄河〉赏析》，《音乐周报精品文选1979—2009》，同心出版社，2009年，第429页。早一年；另，从一份1905年9月29日《醒狮》杂志刊登的广告（第70页附加第2插页）看，当时曾志忞已刊布六种音乐图书并一版再版，仅以带谱音乐教科书为例，除将述之《教育唱歌集》中歌曲，《乐典大意》《国民唱歌集》（“再版”似“入海之‘泥牛’”）均为曾志忞第一回“上海夏期音乐讲习会”教材，该会称：“乐理专讲音阶、音程、和声，别作讲义而参以《乐典大意》一书，声乐采用《实用唱歌教科书（草案）》及《国民唱歌集》《教育唱歌集》等”，并由“上海曾君志忞、曾君汝锦及顺天李君惠卿担任教务”⑧上海夏期音乐讲习会：《来函·上海夏期音乐讲习会报告》，《申报》1906年8月27日第10版。“李君惠”待查。；上引四书，仅《实用唱歌教科书（草案）》未刊《醒狮》1905年第1期《曾志忞音乐书之用法》广告，似一新书；梁任公重点将《教育唱歌集》加以介绍，并“不禁为之狂喜”⑨梁启超：《文苑·饮冰室诗话》，《新民丛报》第46—48号，1904年2月14日，第4页。；其中《黄河》，值日俄战争期，比日、俄两帝国在中国本土争夺各自特权更过分的是，俄趁火打劫——侵吞大清西北边陲小镇“唐努乌梁海”（17.5万平方公里），这对清人刺激更烈。寸土必争，是华夏历朝历代疆域政策的底线。故日本躲过了大清国人的愤怒声讨⑩详见李岩《黄河的世纪情仇》，载《不忍乐史尽成灰》，燕山出版社，2011年，第35—60页。；特别是“君作铙吹观我凯旋”之必胜信念，鼓舞了多少仁人志士？但钱仁康对曾志忞《黄河》“曲调平铺直叙，气势不足”[11]钱仁康：《学堂乐歌考源》，上海音乐出版社，2001年，第7页。之述评，又使多少学者望此“却步”？毕竟这是国人第一首真正意义的全新创作，它一反学堂乐歌对东西洋曲调借助的惯势，故对曾氏《黄河》（见例3）重新审视，势所必然。

例3 《黄河》（曾志忞词，杨度曲）

《黄河》调式为加清角、变宫的七声清乐——下徵音阶的G宫调式，音域未超十度（d1—e2），乐句均“抑扬格”，其结构图如图2。

图2

旋法：全曲15小节，前十六分音符出现9次，后十六分音符首尾相应，其在第6、7小节还出现了前十六后八的变体，仅从次数论，为该曲“主体音型”；弱拍的全十六分音符出现6次，表明其为次主要音型；弱起第12—13、13—14小节，节奏型相同（图1圆圈），唱至“策马”时（谱例3第二方框后两音）达全曲高潮；其音型曲折、音乐走势婉转，打破了钱氏“平铺直叙”①钱仁康：《学堂乐歌考源》，上海音乐出版社，2001年，第7页。的定评，并很有气势，且在当时有广泛的传唱度；此即曾志忞总结的中西根本不同并为“西乐所不及”的“余音绕梁”②曾志忞：《歌剧改良百话》，冯文慈整理，《中央音乐学院学报》1999年第3期，第47—48页。；曾志忞时在日本，处东西洋音乐“盈耳”状，依然能清醒、自如地创作出极富民族情趣的音乐，即其意义。此歌后被华航琛编入《新教育唱歌集》（初编）时，被重新填词，其头句歌词“铁路铁路全国大铁路”③华航琛：《新教育唱歌集》（初编），转引自张静蔚《搜索历史·中国近现代音乐文论选编》，上海音乐出版社，2004年，第436页。，说明其问世十年后，依然深刻影响着世人。

文章来源：《黄河之声》 网址: http://www.hhzszz.cn/qikandaodu/2021/0107/536.html