《杨花》词曲均曾志忞作，虽有苏格兰民歌《珍重再见》的影子，但绝非原样照搬，特别其词，优美至极、对仗工整，词曰：

看一湾流水，小红桥，东风两岸飘飘。一朵朵无心高下舞，惹得来人停步。今日何日？还我自由，分明唤醒少年回首。（44）

莫学癫狂柳絮，斜阳如矢，片刻不留。不久暮云将高高出岫；不久长亭旧友分手，唤声杨花走。（36）

此上下两阕词，上（44）下（36），共80字，均押仄韵，上押1、5、6、8句，下押1、2、4、5、6句，有宋代康与之《舞杨花》影子。杨花即柳絮，有不怕风之慨；此词留露出其归国之意，故以苏格兰民歌《友谊地久天长》（Auld Lang Syne）——已被世人作为再见之符号——为蓝本是适时、合情的。但仅取其“神韵”而非全盘照搬，并有特殊含义：其中“片刻不留”莫学癫狂、飘来飘去的柳絮、长亭分手、唤醒少年回首等，大有归心似箭之意蕴；而暮云即将高高出岫—“出仕”—毕业，按历史材料，曾志忞此时的学业，法律及法学相关课程正在进行；但1905年矢志音乐，则另开疆域，才有音乐、戏曲方面的成就，大有“志存高远”寓意；该曲前18小节为抑扬“格”，至19小节改扬抑“格”，表达了一种由徘徊至坚定的气慨，曲式结构如图3。

图3

曲调（见例4）虽有苏格兰音乐的影子，但基本以中国民间传统手法加以发展、润饰，如加清角的六声宫调式音阶、清角为宫的中国传统民间借字—转调手法（第8小节最后一拍中第二个八分音符），先抑扬、后扬抑的轻重变化。总之，这是一首在借鉴苏格兰音乐神韵基础上的自主、全新创作，既有曾志忞在音乐创作上的“创新点”，也显露了其事业上的转折点；同时，此歌编创方式揭示了曾氏创作的重要特征：在现成旋律“断片”、嫁接“新枝”而绝非原样照抄。

例4 《杨花》（曾志忞词曲）

《汝小生》曾志忞配曲，作词原记“未详”，钱仁康说：清廷驻日参赞……黄遵宪（1848—1905）曾写过一首《庭菊》——蓝本：日本歌词作者里见义据《夏天最后的玫瑰》（下称《夏》）编写的学校歌曲（1884）——“填词歌曲《汝小生》，歌词19章，发表于1904年的《新民丛报》，但流传不广，知者甚少”。①钱仁康：《学堂乐歌考源》，第183页。钱先生引据的曲谱是否为“里见义版”不详（因未标出处），而笔者以下所引，均曾志忞版《汝小生》（1904）与钱所引曲谱一致，但笔者依然有数点补正：

首先，《汝小生》最早见于《新民丛报》1903年11月2日《文苑·饮冰室诗话》（第40—41号）第2—3页，此比“钱说”早；另梁启超称：“黄公度……近作《小学校学生相和歌》十九章……一代妙文也，其歌以一人唱，章末三句，诸生合唱……”但梁任公收录此歌时，仅词无曲。对此，梁公十分怅然并寄望贤者厚焉：“惜公度不解音律，与余同病也，使其解之，则制定一代之乐不难矣，此诸编者苟能谱之，以实施于学校，则我国学校唱歌一科，其可以不阙矣。”①梁启超：《文艺·饮冰室诗话》，《新民丛报》第41—42号，1903年11月2日，第6页。其次，至于“流传不广”，起码在1904年5月后，曾志忞将其配乐并在其主办的1906年6月“上海夏期音乐讲习会”第一、二、三回中作为教材②1906—1909年以来，曾志忞在上海共主持了三“回”夏期音乐讲习会，其操办单位对外称“上海音乐讲习所”，该“所”由群学会、民立上海女中学堂、民立上海中学堂（提供场所、勤杂人员）、上海音乐传习所（提供教师、教具）等多家组织组成；另有报道：“曾君志忞，研究音乐有年，每届暑假，均在沪上开设音乐会……今夏奉讳（为父守丧，引者）居家……经教育会同仁商请设会，并邀请上海高君砚耘，主任实践科（同课——引者）……已定六月十二日开会……科目：发音、练音、写谱、唱歌、理论、乐典、和声学”。详见无名氏“学务·教育会设音乐会（嘉定）”，《申报》第3版，1908年7月4日。此“会”虽未入一、二、三回夏期音乐讲习会系列，但说明即使在父殁的守丧之年，此“会”之招生、培训亦未停止，毕竟处哀悼期，故对外“讳称”；而1907年“会”之第二回时，规模已达二百余人，再加1908—1909年的两回，有近千人参加该音乐培训。，仅以“曾家班”论，粗算起码有近千人对此歌闻知、练习抑或演唱，故绝非如钱所说；再次，正是曾志忞将黄遵宪的“词”配乐，才得以使《夏》在日本版《庭菊》之外，又多一清国版《汝小生》，这一盛事是被学界绝大部分学者遗忘了的明晃晃“史实”；最后，据张静蔚研究，无名氏将《夏》改编成《枫叶》（赵铭传收录于1907年11月出版的《东亚唱歌》）时，将《夏》的弱起拍变成正拍，从而三拍变四拍，头句词“西风一夜胭脂冷”；此改编晚“曾版”三年；又晚两年以《夏》配歌的《白兰花》（无名氏）收入胡君复1909年编《新撰唱歌集》（三编）恢复了，“曾版”曲调原貌，头句唱词“幽兰空谷清且香”。③张静蔚：《搜索历史：中国近现代音乐文论选编》，第353、335页。而钱先生将上两版歌词统统以“曾版”旋律样貌配曲是千虑一失，毕竟两版有明显曲别（一为四拍，另是三拍），但由此说明《汝小生》词、曲均流传广泛。（见例5）

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